Paisajes populares. El tango como modo de existencia Diálogos con Rodolfo Mederos

Resumen

Rodolfo Mederos (1940) cultiva una potencia organológica que no es posible localizar en moldes rítmicos o narrativas técnicas. Quizá su artesanía es el silencio -sabio- de una corchea como cualidad de lo inaudible. En efecto, la disposición de los tímpanos, como artes de la escucha, interroga las percepciones categoriales y deviene una zona de disputas que permite el acontecimiento musical. Aunque sus huellas -no militantes- se ubican en la Tercera Generación (1955), sus travesías examinan invenciones y herencias vernáculas (lo popular, la traidición) diluyendo el binarismo mundo-música. Las formas figurativas implican relaciones de des-enraizamientos entre sonoridades (Jazz, Rock y Bandoneón) en una trama no lineal entre tradición, modernidad y vanguardia. Flujos y fraseos que lesionan sutilmente la camaradería entre modernización e industria cultural. Mederos ha mantenido un vitalismo crítico con el tango abriendo lo plural-discordante, donde puede articular sonidos, cuerpos, fusiones, intercalando lo popular y lo contemporáneo, emplazando fronteras, jerarquías y cánones. Las exploraciones de su obra no se ubican bajo los signos de un tiempo trágico, sino en la fértil distopía de orquestas -Aníbal Troilo- y en las trazas oblicuas de Horacio Salgan, Osvaldo Pugliese y Astor Piazzolla. Aunque abraza el gesto de ruptura de Piazzolla, mantiene una singularidad crítica que no hace concesiones a las postales de la Piazzollización. La “plasticidad auditiva” y la potencia imaginal, recusa las estéticas de lo efímero y las actitudes turísticas de los centros de consumo. En su afán irrebasable por nuevas expresiones, la infidelidad (inmediatez del presente) solo tiene sentido si responde a una sustancia de creación.

Desde agrupaciones como Generación Cero (1976) hasta Pulso (2023), hay una afinidad tonal genuina por las artes populares. A pesar de su sensibilidad contemporánea, revisita identidades, reivindica ontologías y cultiva modos de autenticidad. Mederos subraya una pedagogía crítica para un pueblo ausente. Quizás convenga un paréntesis. En 1919, T.S. Eliot escribió: “La tradición no es algo que se hereda, sino algo que se gana con esfuerzo; conlleva un sentido de la historia —es un sentido de la historia en el que lo temporal y lo que trasciende el tiempo se unen— y es lo que hace que un hombre sea [verdaderamente] tradicional”. En suma, este es un espacio posible para comprender a Mederos en la latencia de las tradiciones vivas.